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モーツァルト
父親はザルツブルクの宮廷作曲家、ヴァイオリニストであったレオポルト・モーツァルト（Leopold Mozart, 1719年 アウクスブルク
- 1787年ザルツブルク）、母親はアンナ・マリーア・ペルトル（Anna Maria Pertl, 1720年 ザンクト・ギルゲン - 1778年パリ）、姉はマリーア・アンナ（Maria
Anna Mozart, 1751年 - 1829年）愛称ナンネル (Nannerl) である。なお、祖先の姓はモッツハルト（Motzhardt）。
モーツァルトは妻コンスタンツェ（Constanze, 1762年 - 1842年）との間に四男二女をもうけたが、当時は医学が発達した時代ではなかったため、そのうち成人したのはカール・トーマス（Karl Thomas, 1784年 - 1858年）とフランツ・クサーヴァー（Franz Xaver, 1791年 - 1844年）だけで、残りの4人は乳幼児のうちに死亡している。フランツ・クサーヴァーは職業音楽家となり、「モーツァルト2世」を名乗った。成人した2人の男子はどちらも子供を残さなかったため、モーツァルトの直系の子孫はいない。
肖像画や銅像では、いずれも“神童”に相応しい端麗な顔や表情、体型をしており、子供の姿で描写されたものも多いが、実際の容姿に関しては諸説ある。有力なのは、「11歳の時に罹った天然痘の痕がいくつもあり、丸鼻で近眼」というものである。本当の顔立ちを知る手がかりとなるはずだったデスマスクは、葬儀の後の整理の際コンスタンツェがうっかり落として割ってしまった。体躯に関しても「小男である」「肥満が著しかった」という説がある。
モーツァルトが書いたとされる手紙は多く残されているが、手紙は最大5ヶ国語を使い分けて書かれており、モーツァルトが語学に長けていたことが伺える。実際、会話においては少年時代において、既に少なくとも14の言語を話す事ができたという[要出典]。また友人などに宛てた手紙の中においては、何の脈絡もなく世界の大洋や大陸の名前を列挙し始めたり、文面に何の関係もない物語を詳細に書き出したりするなど、彼のユーモラスな面を見る事ができる。
ボウリングやビリヤードを好み、ビリヤード台の上に紙を置き、そこで楽譜を記していたというほどである。賭博にもよく興じたという。高価な衣装を好み、立派な住居を求めて何度も引越しをした。モーツァルトの晩年の借金の原因として、浪費に加えて「ギャンブラー説」を唱える人もいるが、確かなことは不明である[4]。 宮廷演奏会でマリー・アントワネットに求愛した話は有名。
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複数の交響曲を作曲した作曲家の交響曲は、一般的には作曲者自身によって作曲順に「交響曲第○番」というように番号が付けられることが多い。しかし、場合によっては作曲者自身でなく、出版社が付与する場合，後世の研究者が付与する場合などがある。
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作曲者以外が番号を付与した場合、番号付与時点で把握されていない交響曲があったり、出版社が作曲順でなく出版順に番号を付与したりすること（ドヴォルザークの交響曲第5番など）も少なくない。この場合は、後に番号が付け替えられることもある。
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また、ドイツ・オーストリアでは、モーツァルトの協奏曲やシューベルトの交響曲など、元は番号がついてなかった作品は番号無しで調性、およびケッヘル番号やドイッチュ番号などの作品番号だけで呼んだりすることもある。
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ハイドンやモーツァルトにおいては、交響曲が音楽以外のものと結びついた標題を予め与えられることは、一部の特殊な製作事情をもつ作品を除き、ほぼなかった。これは交響曲が絶対音楽として成立していたことを示す。
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モーツァルトは従姉妹に排泄にまつわる駄洒落にあふれた手紙を送ったことがあり[2]、 『俺の尻をなめろ』（K.231、K.233）というカノンも作曲している。このことは、彼にスカトロジーの傾向があったとしばしば喧伝されるエピソードであるが、
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当時の南ドイツでは親しい者どうしでの尾ろうな話は日常的なものであり、タブーではなかった[3]。 19世紀の伝記作者はスカトロジーの表現を無視したり破棄したりしてモーツァルトを美化したが、現在ではこうした表現は彼の快活な性格を表すものと普通に受け止められている。
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冗談好きな一面もあり、ある貴族から依頼を受けて書いた曲を渡すときに手渡しせず、自分の家の床一面に譜面を並べ、その貴族に一枚一枚拾わせたというエピソードがある。他にも自身の音楽の中で、譜面において演奏者を困らせるためだけに金管楽器の音符を数小節ごとにインクの色を変えて書いていたという[要出典]。
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17世紀イタリアでオペラの序曲がシンフォニアと呼ばれていたが、G.B.サンマルティーニがこの序曲のみを独立させ
、演奏会用に演奏したのが起源とされる。また、バロック時代の合奏協奏曲（特にコンチェルト・シンフォニ
、サンフォニー・コンセルタンテ）も交響曲の成立、
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発展に影響を与えたとも考えられる。特にスカルラッティに
よるイタリア式序曲は「急－緩－急」の3部からなり、この3部分が後に楽章として独立することとなる。これ
はヴィヴァルディやペルゴレージに受け継がれ発展し、ガルッピらによ
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ってソナタ形式の楽章を持つ楽曲形式と
して発展していった。さらに、マンハイム楽派のシュターミッツやカンナビヒによってさまざまな管弦楽手法が研究され、エ
マニュエル・バッハらによってメヌエットの楽章が付け加えられるなどし、古典派音楽へとつながった。 古典派により交
響曲の形式は一応の完成を見た。ハイドンは「交響曲の父」と呼ばれ、軽快で明確な形式を持つ交響曲
を（番号のついたもので）10
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4曲残した。同時期にモーツァルトは第41番までの交響曲を残しており、後期のものは特に重要であるが
、初期のものは父レオポルトの手が入っており、どれだけが独自のものか不明である。 ハイドン、モ
ーツァルトの交響曲形式は、 第1楽章 - ソナタ形式 第2楽章 - 緩徐楽章〔変奏曲または複
合三部形式〕 調は第1楽章の近親調 第3楽章 - メヌエット 主調（第1楽章と同じ調） 第4
楽章 - ソナタ形式またはロンド形式 主調または同主調 が標準的なものであった。 ベー
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トーヴェンは、第3楽章に使われていたメヌエットをスケルツォに変え、古典派の交響曲の
形式を完成させた。交響曲第5番ハ短調（運命）で
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はピッコロ、コントラファゴット、トロンボー
ンの導入により音響の増大を図ると共に、第3楽章と第4楽章を続けて演奏することを指示した。交響曲第6番ヘ長調
「田園」においては楽章の数を5つにし、各楽章には場面や内容を表す「標題」が付けられた。これについてベートーヴェンは、単
なる風景を描写したものではなく人間の内面を表現したものだと言っており、次第にロマン派的傾向を強め
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ていったことがわかる。最後の交響曲第9番では、終楽章で独唱と合唱、そして複数の打楽器を新たに取り入れ、さら
に緩徐楽章とスケルツォの順番を逆にするなどの斬新な手法で、古典派における交響曲の頂点に達した。
